Сибирский Колизей, 2007, № 5

Федеральное агентство по культуре и кинематографии Издание Новосибирского государственного академического театра оперы и балета №5 Июнь — июль 2007 2 Игорь Зеленский Самую большую эйфорию мне давал танец на сцене — больше я этого нигде и никогда не получу. Я понимаю, что мое искусство лимитировано, в нем есть воз ­ растной ценз. Поэтому не лучше ли вложить весь свой человече ­ ский капитал в дело, которое я люблю, которое я знаю? Все свое мастерство, репутацию, талант. Свое имя, в конце концов, которое тоже чего-то, надеюсь, стоит. 3 । ] уциТич Михаил Левитин В жизни больше смешного и тро ­ гательного, чем серьезного и высокопарного. И высокопарное- то как раз и смешно. Не надо так торжественно существовать — можно и пошутить на сцене. Не надо священнодействовать! Кто- то думает: «Я занимаюсь музыкой, я священнодействую!» Священно ­ действуйте, пожалуйста, дома! Я как дважды два могу доказать, что оперу «Кармен» можно отне ­ сти к легкомысленным вещам. Игорь Зеленский 9 Екатерина Бирюкова Симона Кермес продемонстриро ­ вала, какие чудеса заключены в каждом, самом простом звуке, сколько в нем может быть воздуха, чувственности и свободы. Абсо ­ лютным совпадением с госпожой Кермес были маэстро Теодор Курентзис и продолжение его рук — Música Aeterna. Одной ей эту нематериальную материю было бы не соткать. И здесь речь идет не столько о профессионализме новосибирского оркестра (тут есть куда расти), а о гораздо более иррациональных вещах, вроде готовности одинаково дышать. 12 Петр Поспелов Грек, француз, немка и два десятка сибиряков сообща заставили московскую публику стоя аплоди ­ ровать пышным созданиям италь ­ янского барокко. Оперные арии Генделя и Вивальди у нас почти не исполняются: слишком уж слож ­ ны. Тем ценнее концерты тех мастеров пения, которые не боят ­ ся выступить на виртуозной стезе. Владимир Дашкевич Я убежден, что сегодня невозмож ­ но, не владея техникой мюзикла, написать оперу настоящего опер ­ ного формата, с ариями, симфо ­ ническими номерами. Сегодня люди по-другому общаются. У них другая интонация, которая стала ритмически гораздо сложнее. Сегодня не получится, как у Верди, полчаса тянуть одну длинную ноту — чтобы все стояли и подпе ­ вали... Невозможно написать оперу композитору, который не работал в кино, не работал в теат ­ ре, у которого не выковался инто ­ национный арсен^рвобравший в себя ритйы нашего времени. 6 Василий Валериус Мне хотелось решить несколько вопросов, которые возникают у режиссера, работающего в опер ­ ном театре. Прежде всего, необхо ­ димо было преодолеть разрыв между сценой и зрительным залом — в оперном театре между ними лежит оркестровая яма, а в вашем театре эта яма просто гигантская. На сцене — народные артисты, и они страшно далеки от меня, зрителя, простого человека. Артисту невозможно выйти к зри ­ телю, показать лицо, показать глаза. И мне захотелось эту дистанцию огромного размера сократить. Вячеслав Подъельский У меня издавна была тяга к камер ­ ному музицированию, поскольку я начинал свою профессиональ ­ ную деятельность с камерной музыки, будучи дирижером наше ­ го филармонического Камерного хора, — оттуда я и пришел в театр. И вот, после 20 лет моей работы в театре, был создан камерный хор. И замечательно, что такой коллек ­ тив появился. Работа с этим хором расширяет мои возможности и профессиональные горизонты. Мы взяли резкий старт и за эти три года уже многое успели сделать в данном жанре, завоевали позиции в масштабах страны. 14 Симона Кермес Почти для всех музыкантов музы ­ ка — немного больше, чем просто работа, но ваши музыканты про ­ сто потрясающие. Они так хотят репетировать, изучать музыку, что готовы работать весь день, с 9 часов утра до позднего вечера без перерывов. Я и репетировала, и записывалась со многими музы ­ кантами, и могу сказать, что у вас это происходит не так, как во всем мире. Русские музыканты работа ­ ют действительно очень усердно и тщательно. Особенно здесь, в Новосибирске. Это в основном молодые люди, они очень талан ­ тливы и так хотят учиться, хотят больше знать о музыке.